题记：好久没有写这个“电影之旅”系列了，是因为最近没怎么看电影。终于又有了闲暇时间，第一件事是去重看一部电影，就像去和老朋友见面。
对于喜欢看电影和怀旧的人来说，1995是一个刺激的年份。这一年，给我留下深刻印象并震撼了世界的电影至少有四部：《情书》、《廊桥遗梦》、《阿甘正传》还有就是另一个译名为《刺激1995》的《肖申克的救赎》……
《肖申克的救赎》在1995年与《阿甘正传》同时面世，是那一年的大幸，也是它自己的大不幸。在奥斯卡金像奖的争夺中，它败北了。这不是因为它的逊色，而是某些综合因素作用的结果。甚至可以说，是金像奖本身的局限。日后的事实表明，《肖申克的救赎》像一只慢慢发酵的面包，至今还在散发着它的魅力。比如：《越狱》……
这是一部即使近年来我也会时长拿出来“复习”的电影。低落时看，它充满了热血；激动时看，它透着冷静；忙碌时看，它具有指导性；闲暇时看，它是一种陶冶……
这是一个关于空间和自由的故事。肖申克监狱是一个压缩了的社会空间：这里既有公共空间：院子、食堂、图书室、娱乐厅等等；也有私人空间：单人牢房；还有封闭空间：禁闭室。这里既有明面上的社会秩序：纪律和《圣经》。也有暗地里的“潜规则”：监狱长利用囚犯干活、赚黑钱、洗黑钱，并把不利于自己的人灭口；监狱也有市场经济的“暗道”，只要有钱就可以买到自己想要的东西。就像一个狱友所说的：“这里没有想象的那么坏。”这里有社会所有的一切，除了自由。
这部影片的理想意义在于，塑造了对立于这个空间的主人公安迪，并让他最终打破了这个空间。高大的安迪（扮演者蒂姆·罗宾斯身高1米97）与狭小的牢狱空间是对立的；他一身得体的西装，柔弱的像一个不谙世事的大孩子，这与穷凶极恶的狱友、监狱长是对立的。然而安迪在这个空间里生存了下来并赢得了尊敬和地位。
同环境妥协是人类的通病。影片最积极的地方在于，安迪在取得了监狱长的信任，赢得了“一人之下、众人之上”的地位的时候，他并没有同环境妥协。他每天仍然拖着疲惫的身体用小铁锤挖洞不止，他仍然毅然的穿过了那条他与自由之间的恶臭的下水道。只有那些自己生活似乎并不那么恶劣还仍然坚持向拆除禁锢方向进取的人才是真正伟大的，他们体现了真正的自由精神。
影片中有一个人物老布，他在监狱里关了50年，他变得害怕外面的社会，害怕自由。在他出狱后不久，就自杀了。我们常常会安于现状，像老布那样自得其乐，甚至恐慌于改变，一旦被自由照耀，反而惊慌的不知所措。
关于这部影片最后想说的是，影片中第一人称的故事叙述者这个角色的扮演者摩根·弗里曼是我最喜欢的黑人影星。
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