1.《低俗小说》——————美国
2.《猜火车》———————英国
3.《飞越疯人院》—————美国
4.《出租车汽车司机》———美国
5.《我心遗忘的节奏》———法国
6.《阳光灿烂的日子》———中国
7.《屋顶上的童年时光》——意大利
8.《锅盖头》———————美国
9.《我心狂野》——————美国
10.《上帝之城》——————巴西
本人简评：
1.《低俗小说》：
故事再简单不过，看过的人都知道。有句话是这样说道：话剧是演员的艺术，电视剧是编剧的艺术，电影是导演的艺术。这话我现在很赞同。这剧本要是搁在别的导演手里，指不定就被拍成什么恶俗的黑帮片、枪杀片了，他能把一个这么简单通俗的故事拍成这样，看来世上也没有第二个人了。正如上文所言，电影果然是导演的艺术。这部低成本的独立电影，而我看来，他简直就是在改革，电影史上必定会留下他的名字和“解构主义”。而且昆汀从当影碟店店员时开始到现在也几乎把电影研究了好几圈了，无论从影片的整体与细节来看，都能体现昆汀对待电影的认真与严谨。他说：“我的电影发生在两个完全不同的世界，一个是《低俗小说》和《危险关系》式的‘昆汀世界’，一个是‘电影世界’，《杀死比尔》是我拍摄的第一部发生在‘电影世界’的电影。”看来他早将商业与个人追求分的很清楚。
2.《猜火车》：
每一段都可以当作一个独立的短片来看，我最喜欢的要数钻马桶一段和吸毒过量一段的镜头，说实话，这两段我已经看了几十遍了。甚至听到Lou Reed的《Perfect day》我就会想到“棺材口”，我曾经和朋友讨论起这一段超现实表现手法，他说是“阴道口”，从一个快出生婴儿的视角出发，透过阴道口观察外面的世界，我也赞成。想来那次讨论非常有寓意，人生就是一个到达死亡的过程，没有出生也就没有死亡，好比中国人谈论死后的人称为他“生前”，至于我与朋友的讨论，我们把这段称之为“轮回的痛苦”，解释成中文很贴切，徘徊在生死之间的轮回，痛苦的想投胎，把吸毒过量的精神状态一语阐述。这当中不光包括他单纯吸毒的精神状态和思想意识，也夹杂着这些青年们为了解脱生活中所带来的一切烦恼与逃避现实社会的一种寄托。这也是一部独立电影，同《香港制造》一样，苏格兰的年轻人们内心也缺少一种归属感，巧的是它们都是英国的殖民地，年轻一代有着他们的无奈，他们的价值观在改变，没有精神寄托，就算戒毒后，毒品的替代品就是钱，向往小资生活、尔谀我诈、背叛出卖的价值观才能让他们适应这个社会，轮为世俗尘埃。就像影片结尾的镜头，孤身一人消失在茫茫市井。
3.《飞越疯人院》：一部伟大的电影，除了伟大我不知道用什么词来形容。反体制禁锢，人一旦被体制化了，身体无论走到哪里，心都无法再自由，疯人院以外只不过是一个更大的疯人院而已，尼克?杰科尔森在里面无疑是一位真正的勇士。谈到反体制禁锢，有人会提起《肖申克的救赎》，对，同样老布这种人已经被体制化了，就算出狱也只有自杀，却“有一种鸟是永远关不住的”，他不论怎样到最后都会回归自由，但，那也只是他自己，至于剧情，此片拍的是成功，但怎样都有《基督山伯爵》的影子。然而《飞越疯人院》里在麦克最后被治疗成一位名副其实的精神病人那一幕，我的心痛了许久。我想所有观众当时都会和我一样期待麦克和酋长第二天越过那扇铁窗而逃走，然而这样显然落入俗套，也体现不出影片所要表达的意义和价值，麦克狂放不羁的性格特征与自由叛逆的生活态度和价值观在其中显然是他成为精神领袖的原因，为大家寻找自由，解放大家的心灵，最后付出的是自己，这也许就是《飞越疯人院》的伟大之处。
4.《出租车汽车司机》：这是我见过塑造最成功的角色之一。退伍军人开午夜出租车，看上了自己心仪的女人，没想却被对方看不起，所以想干一番大事业来弥补自尊，这事业也挺大——刺杀总统，这事又恰巧和前段自己每夜在都市街道穿梭目睹社会底层的一幕幕所产生的抱怨与压抑之前因后果不谋而合，同时他也找不到自己存在的意义，“是谁让社会成这样”与“刺杀总统”成了一座不平衡天平，一个是问题，一个是解决问题，只是这解决问题的方式有点凑巧，也为了证明自己存在的意义，他去刺杀总统。刺杀失败后却在某个晚上巧载了总统一程，通过交流觉得总统这人还不差，也不是自己想象中那样，于是继续上班开出租车，结识了一名思想单纯的雏妓，非常想救赎她，最后跑到妓院来了一场大屠杀，结尾也让他成了一名上新闻头条的市井英雄，他也仿佛找到了自己的意义。除了佩服老马之外，还挺佩服这个编剧，剧本好一点，导演就好做一些。非常喜欢影片中的场景，美术指导功不可没，尤其是影片中的人物心理刻画，非常值得推敲。今年看了有部叫《死亡裁决》的电影，最后的桥段也向《出租车汽车司机》致敬，剃头、买枪、试枪、上楼、子弹打掉手指、打穿脖子、坐在椅子上喘息不知会死会活，只是角色与剧情截然不同。
5.《我心遗忘的节奏》：在我脑中始终有一部电影就是要如这样，情节、表演、主角的性格特征、影片风格……。没想到它果真有了，真是没想到。对，这就是我要的，没想到被人拍了出来。他在现实与理想中挣扎和寻求解脱，钢琴也是其中的主题之一，令人反感的工作、与父亲的亲情和矛盾、母亲的死以及钢琴对他的影响、与同事妻子的关系、钢琴课上与亚裔家庭教师的纯粹等，都在传达着冷酷的现实社会状态下人们心中渴望的温存与浪漫，他期望改变这一切，重拾旧好，将精神寄托于飞扬的琴键上，也在这过程中得到救赎。影片的法国风格很重，自然光线的运用、手持摄影镜头突出了主角焦躁不安的心理，虽然是一部戏剧电影，但也充分透露出导演内心对纪实风格的钟爱。主角在最后去演奏厅的路上偶遇杀害父亲的人，在释放内心的挣扎后放弃了仇恨、擦拭了过去、也点亮了明天，脸上充满伤痕、衬衫全是血迹的他安然的走进了演奏厅的座位，安静的座了下来，最后那特别的微笑是整个之前镜头里从来没有出现过的。不放弃自己的梦想，在追求中得到救赎。
6.《阳光灿烂的日子》：部分朋友可能会埋怨我没提《霸王别姬》与《活着》，其实我告诉你，这种传统模式的故事片拍起来并不是你想象中那么复杂，有开头、有发展、有高潮、有结尾，传统套路，按部就班，关键是要剧本好。而《阳光灿烂的日子》就像是一篇散文，姜文的才气也表现在这里。当然原著本来就是一部王朔的小说，我所说的散文并不是拿原著来打比方，而是整个电影有一种自由的美，犹如电影的名字：阳光奔放的少年情怀，灿烂的笑脸，回忆的日子。记得多年前看过一部《青春祭》，也是同样喜爱之极。
7.《屋顶上的童年时光》：意大利新写实主义影响深远。影片朴实真挚，贴近底层，最后一幕感人至深。导演平实地描绘了意大利下层百姓的生活，世界其实大同小异，物质生活决定着穷人的一切，世界上哪个角落都会是这样。因为家庭的拮据，母亲每次总是不辞而别，他不理解，也受到父亲的影响，一方面从世俗的角度出发他似乎排斥母亲，对她有着偏见，但同时内心却非常渴望得到母爱，年幼的他比任何同龄孩子都早熟，主角小男孩将这种矛盾的心理刻画的细致入微，演技一流，非常值得欣赏，当然也得到了最佳男主角。对于其父母关系，让我想到左小诅咒的一首歌《弟弟》，残酷地解读了在男权社会，男人除了他的优势同样有着很多悲哀与无奈。有人说到《父子》，实则风格大相径庭，以及我去年看过的韩国电影《彼德潘公式》，都是下层百姓生活，生活同样窘迫，家庭裂痕，但不同的发展与结局以及侧重点都非常明显地表现出东西方文化的差异性，我倒是认为此片没有《父子》的做作、《彼德潘公式》的狭隘，比起这两者，我比较偏向马来西亚的《太阳雨》。
8.《锅盖头》：一枪未发，以现代科技决定胜负的战争便结束了。涉世未深的青年人，响应国家号召，雄心壮志，参加了战争，可他们在战争中只是整天虚度、等待命令，家里的一切都在发生变更，女友的分手信、妻子偷情的录象，每分每秒都在推残着他们，却无法发泄，他们渴望开枪，哪怕只是一枪，当他们接到狙击命令是那样的欣喜若狂，但又被赶来的长官下令撤离，他们哭着求长官让他们开枪，长官无奈答应，但开枪立功的希望又被轰炸机的取代瞬间化为乌有。没有战争场面，有的只是他们途经所看到战争过后的一片狼籍、被烧焦的平民。最后途遇大部队狂欢（战争结束了，他们可以回家了），集体对着天空开枪发泄。回家后继续过着平常的日子，但让青年们成熟了不少，虽然他们一枪未发，未经历战场的人们却无法体会，继续留在战场想开枪想疯了的那位战友最后回家的只是一具尸体。用这种角度去解读战争和人文关怀，的确很特殊，影片也两次用了NIRVANA乐队的歌曲作为背景音乐，柯特那沙哑的歌喉把人物的心理诠释的淋漓尽致。我不否认《全金属外壳》、《野战排》、《拯救大兵瑞恩》、《辛德勒的名单》、《生于七月四日》、《天与地》等影片所表现的强烈人道主义与对战争的反思，也很敬重《现代启示录》的严肃性与《敦煌》等片的厚重感，但《锅盖头》特别的人文关怀角度显然独树一帜。
9.《我心狂野》：大卫·林奇整个人在我心中就是一副黑色诡异的超级现实主义抽象画。这里面有尼古拉斯·凯奇年轻的脸，蛇皮夹克已成为一个符号，就冲着他模仿猫王令人拍案叫绝的桥段你就该去看看。当然，你喜欢的话可以把大卫·林奇的电影看个遍，我最喜欢的还是《我心狂野》，故事的离奇、结尾的荒诞，正是将抽象来具像化，人脑中的想象与人物内在的潜意识被还原成迷离诡异的影像，当然大卫·林奇还有《穆赫兰道》、《内陆帝国》、《橡皮头》、《象人》、《蓝丝绒》等作品，也不乏《史崔特先生的故事》这样中规中矩的电影，对于他的作品，每个人基本上都各有所爱，我有朋友更喜欢《穆赫兰道》，《穆赫兰道》的确可以考验映象神经的发达，而《内陆帝国》更是已经到了极至，但我觉得《我心狂野》在他的整体风格里是拿捏得最好一部，能把爱情和公路片拍成这样的恐怕也只有大卫·林奇了。去年贾樟柯的纪实风格电影里也有了超级现实主义，三峡移民与飞碟、火箭、走钢丝，荒诞吗？人们平静地按照固定模式去生活，往往忽略了就在身边发生的一切巨大变故，恰恰与影片缓慢的节奏和纪实的风格形成了对比、与影片所表达的主题相互呼应，我倒是认为他的手法用的很好。《太阳照常升起》似乎也玩起了“林奇主义”，好与不好且暂不加评论，我相信历史会证明一切。
10.《上帝之城》：上帝的光芒照耀全世界，惟独没有照到这里。一部青春残酷史也少不了其中的黑色幽默。班尼和他哥哥阿毛一样天生有着浪漫基因，连死的时候都一样，临走前死在自己女人面前，而且兄弟俩都是同一演员。小霸王则不同，没人教他什么是爱，所以他残酷，就像动物。在这里可以以任何理由杀人，主角阿炮也生活在这里，但他有梦想，也许是哥哥的死或里约热内卢的一切影响着他，人要是不放弃自己，上帝还是会眷顾他。导演才气非常，技巧娴熟且有新意，镜头丰富，如果你想学蒙太奇，那么请看《上帝之城》。同样是第三世界，却有着不同的电影。
诚然，还有很多影片都很优秀，我也很喜欢，你们可能会说库布里克、回家三部曲、盖·里奇、《教父》、《钢琴家》、《怒火青春》、《大象》、《楚门的世界》、《鬼子来了》、《心灵捕手》、《搏击俱乐部》、《美国往事》、《这个杀手不太冷》、《夜访吸血鬼》、《雨人》、《剪刀手爱德华》等……，是的，这些我也喜欢。说句公道话，这种排名也没什么真正的意义，我列出这些只是我的个人看法与这些影片让我启发的思考，影响我多一点的我尽量说出来，但历史永远都是在前进的，前进就意味着不断会有好片和烂片出来，就意味着新片也会成为经典，所以任何排名也就没有永远的前10。
